ブルックナー　第５番

ブルックナー　交響曲第５番

　この曲は、1875年から78年にかけて作曲されたが、そのスコアは完成後長い間眠っていた。（ということは、第３番第３稿や第４番第２稿よりも早くにできあがっていたことになる。）
　初演は、作曲家としての名声が高まった晩年になって、1894年4月8日にグラーツでフランツ・シャルクの指揮でようやく行われた。しかしブルックナーは初演には病気のため立ち会えなかった。シャルクが断りもなしに大幅なカットや改変をほどこしたため抗議して欠席した、とも言われている。
　ブルックナーの死の年96年に出版された総譜は、そのシャルクによる改訂版で、シンバルが鳴り別働隊のブラスが加わるものだった。
　ブルックナー自身は１つの稿しか残していないので、ハース版（1937年出版）とノヴァーク版（1951年出版）には基本的に違いはない。改訂の嵐に巻き込まれなかった大傑作である。

セルジュ・チェリビダッケ指揮

ミュンヘン・フィル: Altus。1986年10月22日、サントリーホールでのライヴ録音。2CD。
23:21, 24:37, 14:23, 26:43。
サントリーホールのオープニング・コンサートの一環のライヴである。この年、ミュンヘン・フィルはチェリビダッケ監督のもとでの初来日で、しかもブルックナー作品はこの最終日の東京公演のみであった。その前の東京公演をFM放送したFM東京は、この最終日も放送録音したいと申し出、チェリも了承していたが、開演5分前になって急遽録音はやめて欲しいとのチェリの指示があった。しかし担当者の決断で録音だけは残すことにし、それが梶本音楽事務所の保管庫に20年眠り続けていた。2006年にチェリの子息にこのテープを聴かせたところ、既にリリースされている録音よりも素晴らしいとのことで、こうして日の目を見ることになった。
ミュンヘン・フィル: ARTHAUS。DVD。1985年11月10日、ミュンヘン、ガスタイクでのライヴ収録。
22:49, 23:55, 15:01, 25:30。
Altusのサントリーホールのライヴよりも若干タイムは速いようだが、ほとんど変わりはない。80年代半ばなので、チェリも立って指揮をしている。時々、指揮の動作を止めてしまうことがあるのが意外。オケを信頼しているのか、それとも互いに聴き合うことを余儀なくさせているのか。おそらくその両方だろう。
ミュンヘン・フィル: EMI。チェリビダッケ・エディションVol.2。1993年2月12,14,16日、ミュンヘン・ガスタイク。
シュトゥットガルト放送交響楽団: DG。POCG 10256/59。OIBP。1981年11月25,26日。

ギュンター・ヴァント指揮

北ドイツ放送交響楽団: TDK。DVD。1998年7月11日、リューベック、ムジーク＆コングレス・ハレにおけるライヴ録音。ハース版。
シュレスヴィヒ・ホルシュタイン音楽祭のライヴ録音のDVD化第１弾。NDRとZDFらによる共同制作である。冒頭他のヴァントの顔のアップはまあいいが、問題はヴァントの痛々しいほどの猫背をそのまま撮していることである。そうだから仕方ないと言えばそれまでだが、NHKによる第９のようにそれが目立たないようなカメラワークができなかったものか。
演奏はもちろん素晴らしい。解説によれば、どうやらこれが彼のこの曲の最後の演奏だったらしい。
ミュンヘン・フィル: Profil。1995年11月29日～12月1日、ガスタイクにおけるライヴ録音。
第８番と同じく、チェリの薫陶の成果を感じさせるオケが、ヴァントの指示を余裕を持ってこなしている。
2014年にシングルレイヤーSACD国内盤も入手。

オイゲン・ヨッフム指揮

ハンブルク国立フィル

TAHRA。TAH 457-60。1938年6月3-4日、TELEFUNKENへのSP録音。
カップリングは同じTELEFUNKENへのSP録音で第４および第７(これはVPO)、およびドイツ帝国放送(RRG)による第３である。
このCDは４枚組のような番号だが、実はこの第５番が２枚組になっていて、それらに458A,458Bという番号が割り当てられている。
21:49, 21:46, 12:19, 24:19。

アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団

TAHRA。TAH 247。1986年12月3＆4日、ライヴ。22:13, 20:48, 13:54, 25:40
ヨッフムのコンセルトヘボウでの最後の演奏会。死の3ケ月前、おそらく最後の録音でもある。
この曲では、下記オットーボイレンでのライヴが決定盤とされていたが、それが１枚であるのに対し、こちらのTAHRA盤はややテンポが遅く２枚組である。加えて、録音のすばらしさを考えると、このTAHRA盤が新たな決定盤となるのだろう。
HMVのSiteによれば、ヨッフム自身もこの演奏に感激して終楽章を全曲アンコールしたという。
この録音は、TAH 440/443(4CD)で、第４番・第６番とカップリングで再発売されたが、私は所持していない。（第４・第６は、ヨッフム兄弟による変則全曲セットと同じものだったので。）

　さて、上記のように書いておいたところ、「終楽章のアンコールはしなかったのではないか」とご指摘のメールをいただいた。そこでその方とメールのやりとりをした結果、次のようなことが判明した。
　私が所有する単品TAH 247のライナーノートには、次のような解説の英訳になっている。

Anni Jochum, the conductor's widow, recollected that he was so happy with the orchestral performance that he decided to repeat once more the last movement for the public's delight !

　これだと、decided to だから「アンコールすることを決めた。決心した。」となる。
　ところがメールを下さった方が所有されているTAH 440/443のほうでは、次のような英訳になっているという。

Anni Jochum, the conductor's widow, informed us that he was so happy with the orchestral performance that he wanted to repeat once more the last movement!

　これだと、wanted to だから、「アンコールしたかったほど幸福だった」となり、本当にアンコールした感じではない。夫人がそのように回想されている、というだけのようなのである。
　しかしどうやら両者とも原文のフランス語解説は同文のようである。それにはこうある。

Anni Jochum, la veuve du Maestro nous a indique
巨匠の未亡人アンニ・ヨッフムは、我々に（que以下のことを）教えてくれた
que son mari etait tellement enthousiaste de la prestation du Concertgebouw
彼女の夫は、～するほどに感激屋だった、コンセルトヘボウ管の義務遂行に対して
qu'il voulait rejouer en bis la dernier mouvement!
彼は最終楽章をアンコールで再演奏することを意図した（ほどに）

　私はフランス語を学んだことはないので、あくまでも辞書をひいての逐語訳もどきではあるが、これだとどうやらアンコールはしなかったようである。「ほんとにうちの主人ったら感激屋なものだから、アンコールしたかったよ、なんて言ってたのよ」と夫人が言っていた、というだけのことになりそうだ。
　おそらく、後から発売されたTAH 440/443のほうでは、誤訳（というか事実に反する訳）を訂正したのだろう。それに対して、HMVのサイトはTAH 247の英訳を真に受けてしまったようである。
　私も、指摘を受けるまではフランス語原文を読むことなど考えもしなかったので、他人のことは言えない。そもそも、この曲をこれだけ雄大に演奏して、なおかつ終楽章のアンコール！？？、と疑ってかかるべきであったのである。メールを下さった和田さんに感謝します。

　ところが！　だいぶ時が経ち、2020年3月になって、また別の方からメールをいただいた。
　それによれば、このコンサートを実際に聴いた東賢太郎さんという方が、その時のことを以下のようにブログに書かれているというのだ。

『足がおぼつかず階段を登れなかったヨッフムが最後の力を振り絞ったアンコールが終楽章とは驚いた。ヨッフムはスコアにない金管を増強（記憶ではHr4,Tr3,Trb3,Tuba1）していたが、そうしないと奏者は肉体的負担が大きく終楽章のコラールが天界に響き渡るほど豪壮に鳴ることはない。彼らには受難だったかもしれないが、オーケストラにとってもヨッフムにとっても、もしかしてこれが最後という思いはあったと思料する。そうでなければこんな音楽は生まれないだろうというほど稀有な演奏で、こういう質のものは「聴く」という言葉では浅く、「参加する」「体験する」とでも書くしかない』。

　このブログを私も検索して探し出した。確かにこのように書かれている。実際に聴いた方の証言なのだから事実なのだろう。上記のフランス語の原文も、これに沿うように解釈するしかない。終楽章のアンコールは本当になされたのだ！

アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団

PHILIPS。1964年5月30・31日、オットーボイレン修道院における同修道院建立1200周年記念ライヴである。
2001年6月、96KHz-24bitリマスターされた輸入盤で購入。1CD。長くこの曲の決定盤とされていた名演。
21:06, 18:58, 12:45, 23:09

シュターツカペレ・ドレスデン

EMI。1980年2～3月録音。21:26, 19:16, 13:04, 23:42。
ART処理輸入盤９枚組全集BOX。のち、ヨッフムのEMI録音集20枚組で買い直した。

フランス国立管弦楽団

PECO。SSCD 002。1969年10月22日、シャンゼリゼ劇場ライヴ。
フランスのオケにこれだけしっかりとしたブルックナーを演奏させてしまうのはさすがだ。
同じオケとの80年の第７、およびブルーノ・ワルター指揮のブラームス第２＆「プラハ」の55年ライヴとカップリングで３枚組。

なお、私は所持していないが、DGへの全集録音ではバイエルン放送交響楽団と1958年に録音している。

モノラル録音

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮ベルリン・フィル

DG。1942年10月25-28日、旧フィルハーモニーでのライヴ。戦時中のマグネットフォン録音。
結構速めのインテンポでの演奏である。CD１枚。
ソ連から87年に返還されたデジタルコピーテープからCD化されたもので、残響成分が付加されている感じである。

2011年、TESTAMENT盤（JSBT 8466）でもリリースされた（写真）。
これは1991年にソ連から自由ベルリン放送(SFB)へ返還された原テープからの初CD化である。SFBの後身であるベルリン・ブランデンブルク放送（RBB）が保管しているテープの箱の写真がブックレットの裏に掲載されている。
さすが原テープから直接CD化しただけあって、リアルな臨場感が感じられる音質である。

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮ウィーン・フィル

EMI。HS2088国内盤（初出はザルツブルク・エディション）。1951年8月19日、ザルツブルク音楽祭ライヴ。１枚。
その後、2004年にORFEOから出たザルツブルク録音集８枚組C409 048Lを入手した(写真)。
この日は、「フィンガルの洞窟」「さすらう若人の歌」を演奏している。

カール・ベーム指揮ザクセン・シュターツカペレ

EMI。1937年録音。出版されたばかりのハース版初録音である。
歴史的録音集Vol.1に収録されている。

カール・シューリヒト指揮ウィーン・フィル

DG。1963年2月24日、楽友協会ホール、ライヴ。ウィーン・フィル創立150年記念CD、１枚。
モノラルながら音のエネルギーは充分。下のクレンペラーのライヴともども、1960年代のウィーン・フィルのすばらしい記録。

ステレオ録音