Ｊ・Ｓ・バッハ　音楽の捧げ物 (Musikalisches Opfer) BWV.1079

礒山雅氏の「バッハ　魂のエヴァンゲリスト」巻末の作品総覧における記述を引用する。

「音楽の捧げ物」を、厳しい精神性の音楽として受けとめようと思うならば、リヒター盤に勝るものはない。とくに、ニコレとビュヒナーの共演した「トリオ・ソナタ」の高貴で奥深い表現は素晴らしい。一方これをオリジナル楽器の演奏で聴くと、現実的な室内楽としての生気がクローズアップされてくる。（中略）レオンハルト夫妻とクイケン３兄弟の顔合わせによるセオン盤に、バロック音楽の精髄ともいうべき世界が展開されている。

これを読んで、一時期、SEON レーベルのCDを買いあさったものである。（同レーベルは最近BMGからソニーに移転した。）

カール・リヒター盤

ARCHIV。1963年録音。
オーレール・ニコレ(Fl)、オットー・ビュヒナー(Vn)、クルト・グントナー(Vn)、ジークフリート・マイネッケ(Vla)、
フリッツ・キスカルト(Vc)、ヘトヴィヒ・ビルグラム(Cemb)、そしてリヒター(Cemb,指揮)の７人による演奏である。
リヒターは１台のチェンバロ用の曲を全てビルグラムにまかせており、彼がチェンバロを弾いているのは、最後のほうの３曲（２台のチェンバロによる４声の謎カノン、トリオ・ソナタ、無窮カノン）のみである。

ニコラウス・アーノンクール指揮コンツェントゥス・ムジクス・ヴィーン

TELDEC。1970年録音。
ヘルベルト・タヘッツィ(Cemb)、レオポルト・シュタストニー(Fl)、アリス・アーノンクール(Vn)、ヴァルター・プファイファー(Vn)、クルト・タイナー(Vla)、ニコラウス・アーノンクール(Tenor Viola,Vc)の６人による演奏である。

レオンハルト夫妻＆クイケン３兄弟盤

SEON。1974年11月、ドープスヘツィンデ教会での録音。
グスタフ・レオンハルト指揮＆cemb、マリー・レオンハルト(vn)、ジギズヴァルト(Vn)、バルトルド(Fl)、ヴィーラント(gamba)、他にローベル・コーネン（cemb）が参加して計６人である。

ラインハルト・ゲーベル指揮ムジカ・アンティクァ・ケルン

ARCHIV。1979年ADD録音。ここに挙げた５枚のCDのうち、これだけが曲順が違う。
ゲーベル(Vn)、ハーヨ・ベス(Vn)、チャールズ・メドラム(Vla da gamba)、ウィルベルト・ハーツェルツェト(Fl)、ヘンク・ボウマン(Cemb)の５人による演奏である。

クイケン・アンサンブル

DHM。1994年新録音。
ジギズヴァルト，ヴィーラント，バルトルドの３兄弟にローベル・コーネン（cemb）が加わる４人だけである。

→クイケンのインタビュー記事

クイケン・アンサンブル

TDK。DVD。
同じメンバーによる2000年7月28日、没後250年の日にライプツィヒ旧市庁舎内ホールでのライヴ収録。

そもそも何で、こんなに編成が違うのか。それについては、詳細にこれらのCDに付属する解説を読み聴き比べた結果を、下に記しておく。

解説

１．曲順について

　この曲のディスクには、演奏曲順が違うものもたくさんある。しかし、上の５枚のうちMAK盤を除く４枚は曲順については同じである。これは「新バッハ全集」が採用した曲順である。以下にそれを表記する。

Ⅰ．３声のリチェルカーレ
Ⅱ．王の主題による無限カノン
Ⅲ．王の主題による各種のカノン1．２声の逆行カノン
2．２声の同度のカノン※
3．２声の反行カノン
4．２声の反行の拡大カノン
5．螺旋カノン
Ⅳ．上方５度のカノン風フーガ
Ⅴ．６声のリチェルカーレ
Ⅵ．謎のカノン
（尋ねよ、さらば見いださん）		1．２声のカノン
2．４声のカノン
Ⅶ．トリオ・ソナタ
Ⅷ．無限カノン

なお、初版印刷譜は次の３部にわかれていた。
第１部「タイトル、献辞、Ⅰ、Ⅱ」
第２部「Ⅶ、Ⅷ」
第３部「Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ」
この第３部には「Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta」というタイトルがついている。これは直訳すると「王の命令で主題がカノンに作曲された楽曲と、その他はカノン技法で解決したもの」 となり、それはこの曲集全体にかかる記述である。またその各語の頭文字をとると「RECERCAR（リチェルカーレ）」となる。（Ｂ・クイケンによるクイケン盤の解説）

MAK盤では、「Ⅰ・Ⅲ・Ⅳ・Ⅱ・Ⅷ・Ⅵ・Ⅶ・Ⅴ」の順で収録している。
そしてその最初と最後の「リチェルカーレ」に上の「Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta」というタイトルを付している。

　リヒター盤には東川清一氏の解説で次のように書いてある。
　今日残っているこの曲の楽譜は、５線紙の紙質からみて少なくとも２つの部分からなっている。そして献辞とともに王に送付されたのはそのうちの１つで、もう１つの部分は後から王に送付された、と考えられる。先に送付されたのは「Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ」であり、それ以下は後から送付したものである。
　これに続けて同解説では、楽器編成及び配列（＝上記の曲順）におけるハインリヒ・フスマンの説を紹介し、リヒターはそれにもっとも忠実に行っている、という。

２．楽器編成について

　この曲で楽器編成が指定されているのは、「Ⅶ．トリオ・ソナタ」「Ⅷ．無限カノン」のみで、それはフルート・ヴァイオリン・通奏低音（チェンバロ、ヴィオラ・ダ・ガンバもしくはチェロ）である。

　楽器編成でまず問題となるのは、上で※印をつけたⅢの２である。この曲の題は初版では次のようである。

「Canon à 2 Violin : in Unisono」

　この「Violin」の後の「:」は、「i」のミスプリント、もしくはその文字の省略形とされ、結局、複数形の「Violini」ということになっていた。つまり「２つのヴァイオリンによる同度のカノン」ということになる。リヒター盤、レオンハルト盤とも、その解釈である。
　しかし、バルトルド・クイケンは最新録音盤において、上は印刷譜の誤りであり、

「Canon à 2 : Violin in Unisono」

と読むべきである、とした。つまり、「２声のカノン。ヴァイオリンは第２のパートを奏し、同度で入る」という意味になる。この場合、第１パートはチェンバロの高音部が演奏する。以下、Ⅲの３～５の各曲もこれにならい、チェンバロは通奏低音プラス２声のうちの１つを受け持ち、他の旋律楽器がもう１声を受け持つのだ、という。
　そして、クイケンは「この曲集はすべて楽器編成が記されたトリオ・ソナタと同じ４つの楽器で演奏できるようになっている」（＝２台目のヴァイオリンは不要）と考えたのである。

以下に、３つの盤の各曲の楽器編成を表記する。

  リヒター レオンハルト クイケン MAK
Ⅰ．３声のリチェルカーレ Cemb（ビルグラム） Cemb（レオンハルト） Cemb Cemb
Ⅱ．無限カノン Vn,Vla,Vc Fl,Vn,Gb,Cemb（コーネン） Fl,Vn,Gb Fl,Vn,Gb
Ⅲ-1 2Vn Cemb（レオンハルト） Cemb 2Vn
Ⅲ-2 2Vn,Vc 2Vn,Gb,Cemb（コーネン） Cemb,Vn 2Vn,Gb,Cemb
Ⅲ-3 2Vn,Vla Fl,Cemb（レオンハルト） Cemb,Fl 2Vn,Fl
Ⅲ-4 2Vn,Vla 2Vn,Gb Cemb,Gb 2Vn,Gb
Ⅲ-5 2Vn,Vc Vn,Cemb（レオンハルト） Cemb,Vn Cemb,Vn
Ⅳ．カノン風フーガ 2Vn,Vc Vn,Cemb（レオンハルト） Cemb,Fl Fl,Vn,Gb
Ⅴ．６声のリチェルカーレ Cemb（ビルグラム） Cemb（レオンハルト） Fl,Vn,Gb,Cemb Cemb
Ⅵ-1．謎の２声カノン Cemb（ビルグラム） Cemb（レオンハルト） Cemb Cemb
Ⅵ-2．謎の４声カノン 2Cemb（ビルグラム、リヒター） 2Cemb（レオンハルト、コーネン） Cemb,Vn,Gb 2Vn,Cemb
Ⅶ．トリオ・ソナタ Fl,Vn,Vc,Cemb（リヒター） Fl,Vn,Gb,Cemb（コーネン） Fl,Vn,Gb,Cemb Fl,Vn,Gb
Ⅷ．無限カノン Fl,Vn,Vc,Cemb（リヒター） Fl,Vn,Gb,Cemb（コーネン） Fl,Vn,Gb,Cemb Fl,Vn,Gb,Cemb

なお、幾つか補足説明をしておく。

謎のカノンのうち４声のほうは「７小節遅れで２オクターヴ下から入る」が正解。
２声のほうは、Ｂ・クイケンの解説では「２小節半遅れで反行で入る」しかない、と書かれている。

しかし、レオンハルト盤での服部孝三氏の解説によると「ａ．３小節遅れ反行」「ｂ．１３小節遅れ反行」およびそれらの鏡像ａ’、ｂ’の４通りあり、レオンハルトは「ａ」を演奏している、とする。ところが、クイケン盤とレオンハルト盤は同じである。よって、服部氏の解説中「３小節」とあるところを「２小節半」にするのが正しい。
ちなみにリヒター盤でのビルグラムは、上の「ａ」及び「ａ’」の２通り（つまり２小節半遅れの正像と鏡像）を録音している。

「Ⅴ．６声のリチェルカーレ」は、王に送付された印刷譜では合奏スコア形式に書かれているが、バッハの自筆譜では２段のチェンバロ譜で書かれていて、十分チェンバロで弾ける。それに対し、「Ⅵ-2．４声の謎のカノン」は１台のチェンバロでは弾けない。

　だが、この配列ではどうしても「４声謎カノン」はチェンバロの音色がふさわしい、と考え２台チェンバロにしたのがフスマンである。フスマンは、カノン・リチェルカーレはチェンバロ、それ以外は合奏で、というコンセプトであり、リヒター盤の他、レオンハルト盤も大筋で同じ解釈である。

　これに対して、クイケン盤は全く異なり、とにかくトリオ・ソナタの４つの楽器で全部やる、というコンセプトである。よって、「４声謎カノン」は、２声をチェンバロ、残りを２つの楽器でとなる。またチェンバロ１台で弾ける「６声リチェルカーレ」も、３声をチェンバロ、残りを３つの楽器で、ということになるのである。

→クイケンのインタビュー記事