ブルックナー 交響曲第３番
エーザー版、ノヴァーク版第２稿・第３稿の比較
たいていの録音はノヴァーク版第３稿である。エーザー版の録音はクーベリック指揮(SONY)、ノヴァーク版第２稿の録音はギーレン指揮(ヘンスラー)・シノーポリ盤(DG)がある。これらをもとに第８番と同じような各版比較をしてみる。（ちなみに一番マイナーであるべきノヴァーク版第１稿の録音は、インバル盤以後、ティントナー盤、ノリントン指揮LCP盤と３つも入手できるようになった。）
| 稿、年 | 出版、年 | 第１楽章 | 第２楽章 | 第３楽章 | 第４楽章 |
|---|---|---|---|---|---|
| 第１稿1873 | ノヴァーク版第１稿1977 | 746 | 278 | S152+T116 | 764 |
| 第２稿1877 | エーザー版1950 | 650 | 251 | S160+T116 | 638 |
| ノヴァーク版第２稿1980 | 652 | 251 | S160+T116+C41 | 638 | |
| 第３稿1889 | 改訂版1890 | 651 | 222 | S160+T116 | 495 |
| ノヴァーク版第３稿1958 | 651 | 222 | S160+T116 | 495 |
各版の見分け方について。
まず、第１稿は全く別の曲なので特に細かい比較は不要であろう。（第１楽章第１主題のトランペットを受けての木管の旋律が倍の音価になっているのですぐ分かる。）
また、今時改訂版を使って録音する指揮者もいないだろうから、それと小節数が同じであるノヴァーク版第３稿との比較もしない。モノラル録音時代の巨匠は改訂版と思えばいいだろう。
というわけで、第３稿をもとにしたノヴァーク版第３稿と、第２稿をもとにしたエーザー版、ノヴァーク版第２稿との違いを見ていく。
１．この３つが全部異なっている所----第３楽章終結部
- ノヴァーク版第３稿は「タリララララ×４、タリラララ×４、ジャン」の２回のタリラララ×４のシリーズが同じ音程で終わる。
- エーザー版は、２回目の「タリラララ×４」で音程が上がってジャンで終わる。
- ノヴァーク版第２稿は、エーザー版のように音程が上がったうえで、ジャンで終わらずにコーダが続く。
この部分を除けば、ノヴァーク版第２稿とエーザー版の違いはほとんどない。よって、あとはブルックナー自身による第２稿(1877)と第３稿(1889)の違いだけを指摘しておく。それは「第２稿のほうが第２楽章・第４楽章における小節数が多い」ということである。ではどこが多くなっているか。
２．第２楽章の比較
この楽章は、第１部が「アダージョ、４分の４拍子」、第２部が「アンダンテ・クワジ・アレグレット、４分の３拍子」となっており、第２部には２つの主題がある。
第１部の主題は「ミーソー、レーミファミ」＝Th1、第２部の第１主題は中低弦による「ティータラララ（半音上昇）ターラター」＝Th2-1、同じく第２主題は最初木管で出てくる「タンタン、・タ・タンタン」のリズムのもの＝Th2-2である。
違いは、再現部にある。
| 場面 | ベーム、ノヴァーク版第３稿 | クーベリック、エーザー版 |
|---|---|---|
| 第１部 | 0:00 | 0:00 |
| 第２部第１主題 | 3:14 | 3:24 |
| 第２部第２主題 | 5:06 | 4:48 |
| Th2-2の最後の下降２音強奏 | 7:21 | 7:00 |
| Th2-1再現 | 7:40 | 7:20 |
| 違う所 | 9:22〜、Th2-1の鏡像がまず低弦で強奏、 続いて同じ音型で高弦も入る。 この部分は30秒ほどで終わる。 | 8:57〜、Th2-1の鏡像が高弦で滑らかに奏され、 続いてTh2-1正像も続き、両者重なって展開。 9:47〜、木管でTh2-2も再現。 |
| 弦のピツィカートの上で Th1が木管で再現 その鏡像も続く | 9:56 | 10:22 |
| Th1が金管で奏され終結部へ | 11:05 | 11:36 |
| 終わり | 14:43 | 15:35 |
３．第４楽章の比較
この楽章は、まず最初の弦の無窮動に金管強奏（F）、次に主題Ａ「ティーヤタッタッ、タッタッタッタッ、タリララタリララ、タッタッタッタッ」、主題Ｂ「ターラーラーラー・ターラーラー」、最後には第１楽章第１主題が再現される。ここでも違いは再現部にある。
| 場面 | ベーム、ノヴァーク版第３稿 | クーベリック、エーザー版 |
|---|---|---|
| 弦無窮動・金管強奏（F） | 0:00 | 0:00 |
| 主題A | 1:03 | 1:05 |
| 主題B | 4:18 | 3:57 |
| 違う点、GP直前 | 金管強奏伸ばし （ティンパニ・トレモロはそれを支えるのみ） | ティンパニ・トレモロが、ソロでクレッシェンドする部分がある |
| GPに続きホルン・パッセージ | 5:52 | 5:24 |
| Fの再現 | 6:46、もう一度7:26 | 6:10、もう一度6:57 |
| 主題A再現１度だけ | 8:12 | 7:51 |
| ピツィカートの上でチェロの旋律 | 8:26 | 8:04 |
| 違う所 | （相当部分無し） | 8:57〜、またFが再現される |
| 主題Aの再現 | 9:26 | 9:54 |
| 違う所 | （相当部分無し） | 10:56〜、A'らしき部分 |
| 10:30〜、主題B再現 | 11:35〜、主題B再現、ただし調が低い | |
| （相当部分無し） | 12:00〜、主題Bと第１楽章第１主題との混合 | |
| （相当部分無し） | 12:45〜、GPのあと第１楽章第２主題が一瞬出現 | |
| 第１楽章第１主題の鏡像らしき強奏 | 11:00 | 13:10 |
| 第１楽章第１主題再現 | 11:56 | 13:55 |
| 終わり | 12:58 | 14:43 |
以上を見てみると、第３稿は、曲の締めくくりに向かっていく過程がかなり削られてしまっている。確かに、第２稿を聴いてもその部分にイマイチ説得力がない感じがする。だから、このカットによってスッキリしたとも言える。少なくとも初心者にはこのほうが取っつきやすいことは確かだ。
しかし、いろいろブルックナーの曲を聴いて、ブルックナーらしさというものになじんだ後で、第３稿を「分析的に」聴いてみると、最後の最後で「あれ？これでもう終わりかい？」と肩すかしを食った気がする。そこでエーザー版やノヴァーク版第３稿を聴くと、「まだ作曲が上手ではないが確かにこれがブルックナーだ」と感じるのである。
